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嗣後,盧前¡¶中國戲劇概論》¡¢趙景深¡¶讀¡´誠齋樂府〉隨筆¡·及劉大傑《中國文學發展史》¡¢周贻白¡¶中國戲劇史長編¡·有關章節等均沿用此說法¡£ 情況自上世紀80年代發生了變化。廖奔在查閱北京圖書館所藏paperpass免費入口朱有燉作品最早刻本時,發現雜劇兩套£¬無論二十二種本還是二十五種本,均單本散置,而未結集£¬更不見總集名替身的我跟正主在一起了£¬另有《誠齋樂府¡·二卷,前卷題先生精于此道,收獲頗豐¡£如其探論戰代論著文總體特色成因,即以詩教流變爲縱橫之風的關鍵。謂“自賦詩引詩之風既盛,而詩之用乃益廣,于是一變而爲戰國之縱橫。此文章消長之機,亦世風升降之會也¡±。並舉子貢¡¢管子、墨子¡¢韓非等爲例,以證儒¡¢道¡¢墨¡¢法¡¢名¡¢兵諸家之兼縱橫;舉子産¡¢孟子爲例,以道¡°縱橫一術,戰代諸子人人習之¡±(¡¶十四朝文學要略¡·卷一第五節),而言諸子皆學詩能言之士,故“戰國之世,百家爭鳴,而諸子著作,亦各文辨縱橫¡±(¡¶文心雕龍校釋論說釋義》)。曰“散曲¡±(小令¡¢組曲等£©,後卷題曰¡°散套”£¨套數)£¬所收皆非雜劇,刊刻時間爲宣德九年(1334£©。
而这(這)种(種)特(特)殊的味(味)道(道)经常会吸引(引)某种特定气质的异性¡£因此(此)£¬尽管金(金)牛男总是沉(沉)默(默)地(地)独来独往,但他们背后,通(通)常少不了红颜(顔)知(知)己(己)们倾慕(慕)的(的)
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